不知道小伙伴们小时候玩红色警戒最喜欢的兵种是什么？如果你问我这个问题，答案是基洛夫空艇。为此，我还特意在网上试图找到真实的基洛夫空艇一探究竟。遗憾的是，这个空艇仅存于游戏中，现实中并没有名为基洛夫的苏联空艇存在。不过还好，我找到了它的原型设计—齐柏林公司的兴登堡号飞艇，一个由迷人曲线构成的美妙设计。
红色警戒中的基洛夫空艇
为什么忽然聊到了这艘飞艇，因为笔者最近发现了一款让笔者回忆起这个飞艇的手机：OPPO R11。在谍照曝光，甚至手机发布之后，我对于R11其实并没有提起多少兴趣，甚至略有失望。毕竟，那可是做出过国内第一款1080P分辨率的Find 5和当时最薄尺寸的OPPO，可惜这款手机中我却见不到过去的惊喜。
OPPO R11和OPPO R9两代产品
不过，当笔者将这部手机拿到手里的时候，我才发现我过于的想法似乎有些简单。手机作为一个立体的，有质感有重量的实体，并不是一张图片就足够表达完整的。因此，我觉得它值得我花费一点时间细细的分析一下。
● 直线属于人类，曲线属于上帝。
从R5上为了规避从超薄机身带来割手感觉而特意设计的微弧中框开始，OPPO就开始考虑弧线与直线之间的博弈了。而从R7到R9之间，我们在手机中看到了更多材质与线条的拼接，光影的效果。
设计圈流行这么一句话，如果说直线创作了生活，那么曲线便是生活的诗。手机的设计中似乎更多的是平的设计。大弧度的手机虽然能给我们带来了视觉上无比的轻薄感。但是当我们将手机放在手上感受之时，视觉和触觉之间的误差给消费者带来的落差感反而像是更大的骗局。
大弧度手机的代表性设计
可是，当我们在一个设计中发现越多直线的时候，它的工具感也就越强。它的每一个棱角似乎都在透露自己来自人造的身份。而手机发展到今天，处理器、存储设备、电池乃至作为手机最为基础的天线，所有的东西都被隐藏了。手机的工具感也就越来越薄弱，我们仅仅与一块屏幕交互，而屏幕之后隐藏着什么，我们不清楚也无需清楚。
在这种情况下，直线带来的更多是一种疏离感。它离直线越近，就离我们越远。而曲线则不一样，人类天然的热爱柔和而避开尖锐，一如鹅卵石与砾石之间，我们会更欣赏鹅卵石流畅的线条。
直线越多，工具感越强
手机就正处于直线到曲线之间的衍变阶段，收起机身棱角的iPhone也好，依靠双曲面玻璃极致圆润的三星也罢，他们都在为了向曲线之间的过渡做着自己的尝试。而R11则让我看到了一种完全不同的设计理念。它不再囿于线与线之间的组合，而是尝试将这条线拉成一个更有设计感的曲面。
OPPO R11 “似平非平”的曲面设计
借助于这个曲面，R11规避了过去大弧度手机视觉与触觉之间的欺骗感，但是弧线的舒适手感却依然得到了保留，你握住的不再是生硬的直线，而是流畅舒适的弧形。
夸张的说，它不仅不是选择在视觉上对我“坦白”，反而更进一步，在视觉和触觉两部分，它都“欺骗”了我。因为散热续航能力的提升，明明R11的真实厚度其实比R9要更厚一点。然而无论是看上去还是摸上去，R11给我的感觉反而显得更薄一点。
● 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏
R11做的不仅仅是线条的戏法，还有光与影的魔术。借助于弧线的帮助，R11在腰线上做了一个“恒定光影”的效果。它很薄，但是又不会过于锋利。R11的纤薄不是锐利的，而是圆润的，我们从视觉上看每一个面都会觉得R11是轻薄的，却又不像过去的设计一样给我们距离感，这或许就是设计带来的奇妙之处。
其实设计中的欺骗很常见，从已经用烂了的ID无边框设计到Taptic Engine的震动反馈，其实都算“欺骗”的设计。而光与影之间的魔术，则是更高级的一种玩法，R11设计的巧妙之处就是找到光影间的边界，当你观察侧面的时候，你不会觉得它的真的很厚，潜意识逻辑觉得它是薄的。
除开光与影之间的交错，手机会遇到更多关于“光”的问题亟待解决。如今很多手机的前面板都会选择黑色，无他，在黑色的帮助下，我们可以隐藏掉更多的开孔与感光元件。就如之前说的，当你把零件暴露出来的时候，一体性也就降低，而工具感也就越强。
R11中消失不见的感光元件
曾经也有厂商试图拯救前面板那个堪称“丑陋”的开口。例如锤子就把传感器和前听筒的开口集成在了一起，虽然算是一种妥协，但我们也能看到它努力解决问题的态度。R11也发现了这个问题，不过它的解决方式就“简单粗暴”的多，它使用技术手段直接将其隐藏掉，无论前面板是黑是白，你都不会再看到感光元件的开孔出现。
● 一千个读者就有一千个哈姆雷特，然而设计不是
艺术的形式是多种多样的，超现实主业也好印象派也罢，不同的流派之间差异天差地别，从来都不会有一个固定的答案。然而工业设计就不一样，工业设计很多时候不是设计师在设计，而是用户在设计，甚至是产品自己再设计。
就像指纹识别无外乎圆形和椭圆两种，为了更大的识别面积，其他的任何形状都显得不那么合适。就像相机，它的位置在哪，是否凸起，这些其实都与机身的弧度和内部的构造息息相关。我们能看的只是相机的位置变化，其实其中还有无数的博弈。
建筑中曲线的使用（作者:高迪）
“为什么要在设计中加入这么多曲线？”“因为这么做更好看啊！”“形式主义，你看这里的问题……”“可是人家大师也有很多曲线设计，为什么就没问题。”“人家的功能没问题啊。”
以上，是我一个学建筑的朋友和他的老师之间的对话，里面的大师指的可能是高迪，一个极其善于使用曲线的天才建筑师。在他的建筑中，多运用到了曲线，最大程度上规避直线的使用。这是因为高迪认为大自然中没有纯粹的直线，他本人也非常喜欢从大自然中寻找建筑灵感。
将R9和R11拼在一起，你能看到更多细节的变化
R11的曲线其实也一样，在美的同时做到了“功能没问题”。凭借曲线的艺术，它在纤薄的机身中塞入了3000mAh的电池和3.5mm耳机孔。还有被隐藏起来的感光元件和新的更富有设计感的双微缝天线，这些都是功能性与美感共存的奇妙设计。
没有一种设计方式是孤立的，就像建筑中没有一条曲线可以孤立存在一样，方法论之间通常会相互渗透和影响。一条条的限制和设计互相交织，才诞生出了流畅而富有生命力的R11。
R11视觉上要比R9更精致纤薄
综合的来看，我们依然能够从R11中发现R系列以往的影子。在R5的极致纤薄之后，OPPO将目光更多的放在了性能与外观的平衡上。比R9更厚几分的外观不仅不是缺点，反而是OPPO深厚设计功底的体现。
而新引入的曲线和光影，则从另外的角度交出了一份富有新意的答卷，一份关于手机外观在未来将要如何发展的答卷。当尺寸，厚薄都开始变得大同小异之后，或许形状的切磋琢磨才是体现一部手机设计的精髓所在。
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